何文开，广东番禺人，60 后盆景艺术执业者、创作人。其年轻时酷爱盆景艺术，2000 年开始专业创作盆景。师从岭南盆景一代宗师、中国盆景艺术大师刘仲明先生，获益良多。其崇扬工匠精神，团结同仁，刻苦钻研学习岭南盆景的技法枝法，大胆实践擅于总结，不断创新，通过多年的不懈努力，其作品很有个性，得到了盆景界的认可。十多年来其作品在各大盆景大展中获金银大奖。
其所创作的“虎啸南天” 就是其代表作之一，该作品依据岭南盆景“因树造型”“近树造型”的创作原则结合其选取的朴树桩材的特点进行大胆的构思设计，将其创作成酷似伏地猛虎、蓄势咆哮的姿态，充分凸显了该树桩苍老嶙峋、大拖根雄壮健硕的特点，整体作品的构思设计图稿很大气有创意。
作品的枝托布局严谨合理而又生动自然。对枝托的定位分布和走向都甚为讲究。
在作者主干的蓄育和枝条制作时准确而灵活地运用了岭南盆景“截干蓄枝”的独特创作技法，而创作出具有独特个性的作品。在这棵作品展出时又采用了岭南盆景“脱衣换锦”的技法去掉了树叶，细加修剪，在展出期间，充分展现了作品“冬春夏”一展三变的美态，令人印象十分深刻。
此外在此作品中，更是充分体现了作品精细的岭南盆景工匠精神。在创作过程中对树干的锯口、树身的伤口，对树身、树枝的平滑平直部分，对根部的欠根欠缺等等不足不美之处。他通过凿、削、雕、拿弯、接根等办法，精细地、耐心地反复地对作品进行改造创作。从而增添了作品的岁月蹉跎沧桑感，使作品更趋成熟、日趋完美，令人百看不厌。
该作品在2018（厦门）海峡两岸盆景精品展中获得特等金奖实至名归。其的确是岭南派中难得的代表作品，真是虎啸震南天。
我们也十分期望何文开先生再接再厉，发扬工匠精神，努力实现他创作更多更具特色的优秀盆景的梦想！同时也把自己锤炼成为一个勇于创新富于创意大胆实践的岭南盆景作家。
——谢克英大师如是说
▲“虎啸南天” 朴树 高90cm 宽188cm 何文开藏品
朴树盆景“虎啸南天”是这样炼成的
朴树，别名相思，榆科，朴属，落叶乔木。树皮灰白粗糙，生长迅速，枝条柔韧，不易折断，易于弯曲造型，芽点密，选择枝托位置非常方便，愈伤能力极佳，在地植、盆栽的条件下，较大的伤口也能愈合，嫁接简便，用“因树造型”或“塑造型”的手法进行创作均可，成熟上盆后，管理粗放，易蓄育“牙签枝”，是最能表达岭南派创作手法的树种之一，自然成为岭南盆景的主要素材。朴树还耐寒，大江南北均可露地越冬……因为朴树具有种种的优越性，也使之成为大江南北、长城内外的热门盆景树种之一。
笔者从艺多年，收藏了不少的朴树桩材，其中一盆朴树盆景“虎啸南天”，于近年来的各级展览中，收获了颇多的殊荣，多年的努力获得评委与观众的认可和肯定，殊堪嘉慰。今不揣浅陋，与广大树友分享“虎啸南天”的造型构思与创作历程。
一、构思设计理念
该作品的原桩素材是一棵朴树野山桩头，2007 年笔者机缘巧合，在30 公里外的山地耕作区觅得，该桩当时经常被农民砍断枝干，饱经风霜，所以造成了苍老奇特的树相。当年笔者赤膊上阵，花了大半天工夫才挖掘出来。刚下山时，重逾百斤，半截树身，加上天生一条大拖根，长约1.3 米，拖根中间还有几条嫁妆根向下伸展，拖根末端有两条小枝直立生长，仅此而已（图1）。
▲图1 2007年，刚下山时的树相
该桩树干苍老嶙峋，树身（主干）与大拖根呈九十度夹角，富于硬角变化，大拖根雄壮健硕而不臃肿，整体树相酷似伏地猛虎，蓄势咆哮。就树论树，可创作为象形盆景。经过造型构思，因材施艺，拟以根代干——运用横卧健硕的大拖根作为景树的主体部分（虎身），原桩直立生长的半截树身作为主脉结顶部分（虎颈、虎首），向下伸展的小根作为虎爪，拖根末端向上生长的小根，蓄为虎尾……创作“虎啸南天”的构思初稿就这样敲定了（图2）。
▲图2 创作“虎啸南天”的初稿设计
二、打坯，对桩头改造
新桩成活后，第一年首先按照设计图，精准选芽，分枝布托，锄弱扶强，去芜存菁，让已选定的芽头快速生长，到冬天冬眠季节，再次检查发现桩头有天生不足，及时进行修补：如欠根的部位马上通过靠接方法补根；主干树身过于平滑、不够苍老的部位，及时打坑挖槽，待来年长成马眼，增加沧桑感；桩头下山时有些切口过大，通过凿、削，雕刻成自然线条，形成逐级收尖，过渡自然，树气流畅的树势……通过一系列的跟进、改造，该作品更趋美感（图3）。
▲图3 打坯，对桩头进行初步改造
三、育干、蓄枝
俗话说：站得近，便能看得真。岭南盆景采用近树造型的创作手法，是不但要看到整体造型大效果，更主要是能够一览无余地欣赏到盆景作品的内在美，比如天然坯材的根头美、身段美、枝条美、自然野趣等，主要体现在技法上的精雕细刻和枝法的多种多样，以充分表现自然美感。这些内在美是岭南盆景所特有的艺术内涵，也是岭南盆景人孜孜以求的艺术准则，令作品达到精益求“真”的境界。
岭南盆景制作手法，简单地说，就是对树桩进行浓缩改造。野生桩头通常都是切口过大，又无嫁桩枝托可借，因此育出第一节枝条需要三年以上，本桩就是这样。第一节的粗细与长短的比例很关键，适度的比例可增强树势，树干与枝托之间过渡自然，为后续的第二、第三节以及横角枝的蓄育，打下良好基础（图4）。
▲图4 育干、蓄枝
四、运用岭南派手法，搭起结构骨架
截干蓄枝是岭南盆景独特的创作技法，是以锯截和剪蓄为手段，使桩景树身矮化紧凑，枝条屈曲自然，以达艺术美的独特造型技艺。也就是根据造型构思，截去过长的身干和多余枝托，保留合适比例的身干和可借用的枝托，然后再进行逐节生长剪截和培育。
截干和蓄枝是两个环节，对象不同，原理和方法是共同的，蓄主干时，是一节比一节细，却是一节比一节短；蓄枝条时，同样一节比一节细，却是一节比一节长。通过这样的造型手法，使树形紧凑，枝形洒脱。
蓄育主干和枝条的时候，要立足观赏面，根据透视原理，确定枝托的定位、分布和走向，枝条要有左右摆动，上下跌宕，方能构图灵动，富于韵律感，从而创作出具有独特个性的作品。
本桩在育出第一节枝托的基础上，紧扣主题，各枝托按设定方向伸展，欲扬先抑，顿挫有力。层托之间有争有让，各自有发展空间，构成具有景深、有立体结构的框架。
本作品在运用岭南枝法的同时，也大量使用了创新的“切外切角拿弯法”（可点击阅读拙文《匪夷所思的“切外角”拿弯法》——《中国盆景赏石》2018.07），对枝条的角度、走势进行适当调整，使枝条走势自然有力，弯曲多变，大大缩短作品的成型时间（图5）。
▲图5 运用岭南派手法搭建的结构骨架
五、三位一体，呼之欲出
齐白石大师在论述“写意画”的时候曾说过：在似与不似之间，太似乃媚俗，不似乃欺世。
象形盆景亦然！
例如龙形盆景，不一定要刻意地做出龙角、龙须、龙尾来，景树主脉伸展神似即可，隐隐约约，似与不似之间，再赋以贴切的题名，将观众的注意力引导到你想表达的意蕴和方向，给观众留下更多的想象空间就行了……
拙作“虎啸南天”经过近10年的悉心蓄育，景树按预设构思生长，已经枝托成熟，枝爪丰满，效果达到预期（图6）。
▲图6 “虎啸南天” 朴树 展场现场图
景树轮廓呈不等边三角形，根盘遒劲，树身健硕，构图灵动，主脉清晰，过渡自然，细枝末节，横角丰满，枝无寸直，一寸三弯，疏密有致，呼应顾盼，张弛有度，熠熠生辉：
1．于黄金分割点位置出大飘枝，顿挫悠扬地向前探出，为景树精华所在，众望所归，增强作品树势与动感，起着画龙点睛的作用；
2. 树冠结顶的走势，呼应着大飘枝的走势，扭动多变地向前冲，起着领头羊的作用，笃定重心，与尾部枝托顾盼自雄；
3. 数组雄健的根靴，组成景树壮观的底盘，每组根板都粗壮健硕，抓地潜土，力逾万钧，犹如猛虎踞地，蓄势待发。
通过不懈努力，十年磨一剑，运用了结顶、大飘枝、根盘“三位一体”的创作模式和构图组合，一幅仰天长啸，虎虎生威的画面跃然纸上，“虎啸南天”呼之欲出……
（本文首发《中国盆景赏石》 2019-03#，微信公众号“中国盆景赏石”亦发布，版权归原创作者所有）
曾宪烨点评朴树盆景作品“虎啸南天”
文|曾宪烨
“虎啸南天”朴树盆景是一件带象形意味的作品。
▲“虎啸南天” 朴树盆景结构分析图
整体效果：作品高90cm，宽188cm，在体量上属特大形。构图采用不等边三角形，树相厚实雄壮、生机蓬勃、品格高古。取势左张右缩，气韵张扬，悍霸四方，尽显“虎啸南天”意趣。
▲“虎啸南天” 朴树盆景整体效果图
根、干：作品属卧干式造型，主干截蓄有度，收尖过度自然，干身虎踞盆面，根如四肢抓地有力，龙盘虎踞，意象盈然。
▲“虎啸南天” 朴树盆景的根、干特写
枝法布局：采用纯岭南枝法，剪蓄合理，年功显现，刀刀见真功；条理井然、繁处自繁、简处自简；奇思别想、奇中有平、平中有奇、主从虚实、恰到好处。作品由A、B、C、D、E、F 枝组成。A、F 两重点枝出枝主副干桩高黄金位，符合形式美的要求。A 枝走位左前，F 枝走位右前，两者组成新月形枝相，给人亲近、和谐、协调的形式美感。
▲“虎啸南天” 朴树盆景的枝法布局
配盆装饰：作品灰白的干身、青灰的盆面，配用蛋形灰褐色浅盆、熟褐色的古典几架、色彩和谐统一，境界开张、视野宽阔，紧扣“虎啸南天”主题。
